"Tiểu thuyết đồ họa giành được Pulitzer 'Feding Ghosts' nhận được phản ứng tối thiểu"

Tiểu thuyết đồ họa Feding Ghosts: Một cuốn hồi ký đồ họa của Tessa Hulls , được MCD xuất bản vào năm 2024, đã đạt được một cột mốc quan trọng bằng cách giành giải thưởng Pulitzer vào ngày 5 tháng 5. Đáng chú ý, việc cho con ma cho ăn chỉ là cuốn tiểu thuyết đồ họa thứ hai để đảm bảo vinh dự này, sau Maus của Art Spiegelman, đã giành được một giải thưởng đặc biệt vào năm 1992. Không giống như Maus , cho những con ma chiến thắng trong danh mục hồi ký hoặc tự truyện thông thường, cạnh tranh với các tác phẩm văn xuôi hàng đầu trên toàn thế giới. Chiến thắng này thậm chí còn ấn tượng hơn khi nó đánh dấu sự ra mắt của Hulls trong thể loại tiểu thuyết đồ họa.

Mặc dù thành tích hoành tráng này trong lĩnh vực truyện tranh, phạm vi bảo hiểm của chiến thắng Pulitzer đã rất thưa thớt. Kể từ thông báo hai tuần trước, chỉ có một vài ấn phẩm chính thống và thương mại, bao gồm Seattle Times và nhà xuất bản hàng tuần , cùng với một cửa hàng tin tức truyện tranh lớn, Comics Beat , đã báo cáo về nó. Sự thiếu chú ý rộng rãi này tương phản mạnh mẽ với tầm quan trọng của giải thưởng.

Hội đồng Giải thưởng Pulitzer đã mô tả việc nuôi con ma là "một tác phẩm ảnh hưởng của nghệ thuật văn học và khám phá mà minh họa mang đến cho cuộc sống ba thế hệ phụ nữ Trung Quốc - tác giả, mẹ và bà của cô, và kinh nghiệm về chấn thương được truyền lại theo lịch sử gia đình." Cuốn sách, mất gần một thập kỷ để tạo ra, đi sâu vào tiếng vang của lịch sử Trung Quốc qua ba thế hệ này. Bà của Hulls, Sun Yi, là một nhà báo Thượng Hải đã trốn sang Hồng Kông sau chiến thắng cộng sản năm 1949, sau đó viết một cuốn hồi ký bán chạy nhất về những trải nghiệm của cô. Tuy nhiên, cô bị suy sụp tinh thần mà cô không bao giờ hồi phục. Hulls lớn lên chứng kiến ​​những cuộc đấu tranh của mẹ và bà của cô dưới gánh nặng của chấn thương và bệnh tâm thần chưa được khám phá. Cô rời khỏi nhà để khám phá những góc xa của thế giới, cuối cùng trở lại để đối đầu với nỗi sợ hãi và chấn thương thế hệ của chính mình, một hành trình mà cô cảm thấy buộc phải ghi lại trong cuốn hồi ký đồ họa của mình.

Trong một cuộc phỏng vấn vào tháng trước, Hulls giải thích, tôi không cảm thấy như mình có một lựa chọn. Những con ma gia đình tôi nói theo nghĩa đen tôi phải làm điều này. Cuốn sách của tôi được gọi là nuôi ma, bởi vì đó là khởi đầu của quá trình chín năm thực sự bước vào một thứ gì đó là nhiệm vụ của gia đình tôi. Mặc dù được hoan nghênh, Hulls đã chỉ ra rằng việc cho con ma có thể là cuốn tiểu thuyết đồ họa cuối cùng của cô. Trong một cuộc phỏng vấn khác, cô ấy đã chia sẻ, tôi đã học được rằng trở thành một tiểu thuyết gia đồ họa thực sự quá cô lập với tôi. Thực hành sáng tạo của tôi dựa vào việc ra khỏi thế giới và phản ứng với những gì tôi tìm thấy ở đó. Trên trang web của mình, Hulls thể hiện ý định chuyển sang một nhà báo truyện tranh nhúng, làm việc với các nhà khoa học thực địa, các nhóm bản địa và các tổ chức phi lợi nhuận trong môi trường xa xôi.

Khi Hulls bắt tay vào con đường mới này, việc nuôi con ma vẫn là một minh chứng cho sức mạnh của cách kể chuyện đồ họa, xứng đáng được công nhận và ăn mừng ngoài cộng đồng truyện tranh.