表面的には、ライアン・クーグラーの『シナーズ』は吸血鬼ホラー映画として提示されていますが、その真価は1930年代のミシシッピを鮮やかに蘇らせながら、歴史的に「悪魔の音楽」として非難されてきたブルース音楽の生々しい力を使い、主にアフリカ系アメリカ人のアンサンブルを掘り下げる点にあります。マイケル・B・ジョーダンは双子の兄弟、スモークとスタックの二役で際立った演技を見せています。
「血に飢えた伝承を超えて、『シナーズ』は音楽的な生命力で脈打っている」と、エリック・ゴールドマンはその輝かしいIGNレビューで述べています。「サミー[マイルズ・ケイトン]と地元の伝説デルタ・スリム(デルロイ・リンドー)による、スモークとスタックの店でのブルース演奏は、音楽の普遍的な響き――世代を超えて、しばしば無意識に魂を繋ぐこと――についてのより広い思索の礎となっています。吸血鬼のリーダー、レミック(ジャック・オコンネル)は印象的な対比を提供します。彼のアイルランドの血統はケルトの民謡をサウンドトラックに織り込み、その強度を増していきます。」
クーグラーは、アフリカ系アメリカ人のブルースとアイルランドの民俗音楽の伝統を巧みに対比させることで、人間と吸血鬼の間で共有された植民地主義のトラウマを浮き彫りにします。ゴールドマンが指摘するように、どちらの音楽形式も息をのむようなシークエンスに爆発し、『シナーズ』を「ミュージカルに隣接する」作品とし、「メロディーが時間を超越してその創造者を不朽のものとする方法」を実証しています。
独占インタビュー(明確化のため編集済み)で、クーグラーは『シナーズ』の音楽的魂、重要な舞台装置、そしてなぜ吸血鬼の敵役レミックが『ブラックパンサー』のキルモンガーに似た個人的な重要性を持っていたのかについて語ります。
IGN: ブルース音楽は、この世界とそのキャラクターをどのように定義していますか?
ライアン・クーグラー: それは人間性への揺るぎない賛美です――肉体と精神が絡み合っています。ブルースは、教会がしばしば編集してしまうもの――欲望、怒り、苦しみ――を受け入れます。この音楽は世代を超えた抑圧への反抗として、同時に闘いの中の美を称えながら出現しました。ジュークジョイントは、小作農たちが綿畑で押し殺されていた官能性を取り戻すことができる聖域となりました。
IGN: 吸血鬼たちは多様な背景を集合的なアイデンティティに統合しています。これをどう解釈しますか?
ライアン・クーグラー: レミックの一団への意味は観客に投影してもらいましょう。個人的には、彼のような悪役に共感したことはありません。彼の衝撃的な人種的共感――理論的には餌食にすべき人々と同一視すること――は、創造的に私を興奮させました。また、変身の最中の吸血鬼を登場させることも新鮮に感じました。私たちは、あらかじめ形成された魔女の集会に出会うのではなく、彼らの変態を目撃するのです。
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IGN: ジュークジョイントと吸血鬼の音楽シークエンスは卓越しています。その構想は何に触発されましたか?
ライアン・クーグラー: これらのシーンこそが映画のテーゼです。ブルースもアイルランドのステップダンスも、反抗の行為として出現しました――抑圧の中で鍛えられた芸術形式です。アイルランド人の吸血鬼であるレミックが、1932年のクラークスデールの黒人コミュニティと親近感を見出すとき、その爆発的な文化的衝突は映画的な革新を要求しました。私たちは、名人級のパフォーマーが期待を打ち砕くときの、背筋が震えるような瞬間を再現することを目指しました。
シナーズ ギャラリー


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IGN: ジュークジョイントのワンカット撮影は、音楽の時代を超えた性質を反映しています。このビジョンはどのように具体化しましたか?
ライアン・クーグラー: 脚本を書く過程で、吸血鬼という設定だけでは超越性を伝えられないことが明らかになりました。熟練を目撃したときの体外離脱感――「彼らは客席を沸かせた」――には、映画の言語を曲げることが必要でした。このシーンは、完璧なリズムを通じて先祖と子孫が交流するかもしれない空間としてのジュークジョイントを称えるものです。
IGN: アイルランド民謡のシークエンスも、その調子の並置で同様に目を見張るものがあります。
ライアン・クーグラー: アイルランド音楽は、デルタ・ブルースのように対比を武器にします。「ロッキー・ロード・トゥ・ダブリン」は伝染性のあるエネルギーで悲劇を語ります――怪物を非難しながら怪物になる吸血鬼に理想的です。どちらの文化も、ダンスの下に痛みを埋めます。嘆きであれ抵抗であれ、その反応は祝祭なのです。
IGN: 反抗的なパーティーですね。
ライアン・クーグラー: その通りです。コード化された歌、隠された意味――レミックは表面的な違いにもかかわらず、同類の魂を見抜きます。その認識は私たちのチーム全体に電流を走らせました。それこそが私たちが映画を作る理由です。