\ "Angry Kirby \" uitgelegd door voormalige Nintendo -medewerkers

Dit artikel onderzoekt de evolutie van het imago van Kirby in de westerse markten en onthult waarom de schattige roze puffball soms een meer "vastberaden" look heeft. Voormalige Nintendo -medewerkers werpen licht op de gebruikte lokalisatiestrategieën, die de verschillen tussen Japanse en Amerikaanse marketingbenaderingen benadrukken.

Een moeilijkere Kirby voor het westerse publiek?

Het fenomeen "Angry Kirby", zoals fans het noemden, vloeide voort uit een bewuste beslissing om Kirby aantrekkelijker te maken voor het westerse publiek, met name jongens. Voormalig Nintendo -lokalisatiedirecteur Leslie Swan verduidelijkte dat de bedoeling niet was om woede uit te portretteren, maar eerder een gevoel van vastberadenheid. Terwijl schattigheid universeel resoneert in Japan, merkte Swan een voorkeur op voor hardere personages onder de Amerikaanse tween en tienerjongens. Dit sluit aan bij opmerkingen van Kirby: Triple Deluxe regisseur Shinya Kumazaki, die de contrasterende aantrekkingskracht van schattige versus vastberaden Kirby in Japan en de VS erkende. Hij wees er echter ook op dat dit varieerde, afhankelijk van het spel, met Kirby Super Star Ultra met een hardere Kirby op zowel de VS als de Japanse box art.

Marketing Kirby: Beyond "Kiddie"

De marketingstrategie van Nintendo was bedoeld om de aantrekkingskracht van Kirby te verbreden, die verder ging dan het imago "Kiddie". De slogan "Super Tuff Pink Puff" voor Kirby Super Star Ultra is een voorbeeld van deze verschuiving. Voormalig Nintendo of America Public Relations-manager Krysta Yang besprak de wens van het bedrijf om zijn overdreven gezinteloze imago in een specifieke periode af te werpen. De focus verschoof naar het benadrukken van Kirby's gevechtsvaardigheden om een ​​bredere demografie aan te trekken. Hoewel recente marketing gameplay en vaardigheden benadrukt, erkent Yang dat de schattigheid van Kirby voor velen zijn primaire identificatie blijft.

Lokalisatiekeuzes: van spookachtig wit tot vastberaden uitdrukkingen

De divergentie in Kirby's weergave tussen Japan en de VS begon vroeg. Een advertentie "Play It Loud" uit 1995 met een mugshot-stijl Kirby is een goed voorbeeld. Daaropvolgende gamebox -kunst beeldde Kirby vaak af met scherpere functies en meer intense uitdrukkingen, met name in titels als Kirby: Nightmare in Dream Land , Kirby Air Ride , en Kirby: Squeak Squad . Zelfs het kleurenpalet van Kirby was gewijzigd; De originele Kirby's Dreamland voor Game Boy bevatte een onverzadigde Kirby in de Amerikaanse release vanwege het monochrome scherm, een beslissing die later van invloed was op marketingstrategieën. De verschuiving naar een hardere Kirby op Western Box Art was een direct antwoord op marketingbehoeften. In de afgelopen jaren is een meer consistente wereldwijde aanpak naar voren gekomen, waarbij het beeld van Kirby in alle regio's in alle regio's schommelt.

Een meer geglobaliseerde Nintendo?

Zowel Swan als Yang zijn het erover eens dat Nintendo de afgelopen jaren een meer wereldwijd perspectief heeft aangenomen, waardoor nauwere samenwerking tussen zijn Japanse en Amerikaanse kantoren wordt bevorderd. Dit heeft geleid tot meer consistente marketing en lokalisatie, waardoor regionale variaties in karakterportret worden geminimaliseerd. Hoewel dit de merkconsistentie zorgt, erkent Yang potentiële nadelen, waaronder een mogelijke homogenisatie van marketing die zou kunnen leiden tot minder onderscheidende campagnes. De huidige trend naar minder geregionaliseerde lokalisatie wordt ook toegeschreven aan de globalisering van de industrie en de toenemende bekendheid van het westerse publiek met de Japanse cultuur.