"Ulang Tahun ke -75 Cinderella: Kisah Selipar Kaca dan Kebangkitan Disney"

Sama seperti impian Cinderella ditetapkan untuk berakhir pada tengah malam, begitu juga nasib Syarikat Walt Disney pada tahun 1947, apabila ia mendapati dirinya kira -kira $ 4 juta dalam hutang selepas perjuangan kewangan Pinocchio, Fantasia, dan Bambi, yang diburukkan lagi oleh Perang Dunia II dan cabaran lain. Walau bagaimanapun, terima kasih kepada puteri yang dikasihi ini dan selipar kaca ikoniknya, Disney diselamatkan daripada menyimpulkan kisah animasinya sebelum ini.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke-75 pelepasannya yang luas pada 4 Mac, kami bercakap dengan beberapa orang dalam Disney yang terus menarik inspirasi dari kisah yang tidak berkesudahan ini. Kisah ini bukan sahaja mencerminkan perjalanan Walt Disney tetapi juga memberikan harapan kepada sebuah syarikat dan dunia dalam proses membina semula dan mencari sesuatu untuk dipercayai.

Untuk memahami konteksnya, kita mesti meninjau semula momen ibu bapa Disney pada tahun 1937 dengan pembebasan Snow White dan Seven Dwarfs. Kejayaan filem yang belum pernah terjadi sebelumnya-filem yang paling tinggi sepanjang masa sehingga Gone With The Wind melampaui dua tahun kemudian-membolehkan Disney untuk menubuhkan studionya di Burbank, di mana ia tetap beribu pejabat, dan untuk memulakan jalan menghasilkan lebih banyak filem animasi panjang.

Usaha seterusnya Disney, Pinocchio 1940, dengan anggaran $ 2.6 juta (kira -kira satu juta lebih daripada Snow White), kehilangan kira -kira $ 1 juta walaupun pujian kritis dan memenangi Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik. Ini bukan kejadian terpencil; Fantasia dan Bambi juga kurang baik, menambah hutang Disney. Faktor penting ialah pencerobohan Jerman ke Poland pada September 1939, menyalakan Perang Dunia II.

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, dan filem-filem seperti Pinocchio dan Bambi tidak baik," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Kerajaan AS kemudiannya mendaftarkan Disney untuk menghasilkan filem -filem latihan dan propaganda untuk Tentera Darat dan Tentera Laut. Sepanjang tahun 1940 -an, studio itu mencipta apa yang mereka panggil filem pakej, seperti membuat muzik lombong, keseronokan dan masa yang bebas, dan masa melodi.

Bagi mereka yang tidak dikenali, filem pakej adalah kompilasi kartun pendek yang digabungkan menjadi filem ciri. Disney menghasilkan enam antara tahun 1942 dan Cinderella 1950, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang merupakan sebahagian daripada dasar jiran yang baik di Amerika Syarikat untuk menentang Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini mendapat kos mereka dan keseronokan dan fancy percuma mengurangkan hutang studio dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta pada tahun 1947, mereka menghalang pengeluaran cerita-cerita panjang animasi yang benar.

"Saya mahu kembali ke filem ciri," kata Walt Disney pada tahun 1956, seperti yang dinyatakan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Ia memerlukan pelaburan dan masa yang signifikan. Ciri animasi yang berkualiti memerlukan banyak kedua -duanya. Saudara saya [Ketua Pegawai Eksekutif Disney Roy O. Disney] dan saya mempunyai perdebatan yang hangat ... Ia adalah salah satu kesilapan besar saya ... Saya berkata kami bergerak ke hadapan, kembali ke perniagaan, atau membubarkan dan menjual."

Apabila kelihatannya Walt sudah bersedia untuk menjual sahamnya dan meninggalkan syarikat itu, dia dan Roy memilih jalan yang lebih berisiko, melabur segala -galanya dalam apa yang akan menjadi ciri animasi utama pertama studio sejak Bambi. Kegagalan mungkin bermakna berakhirnya studio animasi Disney.

"Pada masa itu, Alice In Wonderland, Peter Pan, dan Cinderella sedang dalam pembangunan, tetapi Cinderella dipilih terlebih dahulu kerana persamaannya dengan Snow White," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walt mengakui bahawa Amerika pasca perang memerlukan harapan dan kegembiraan, sementara Pinocchio adalah filem yang indah, ia tidak mempunyai kegembiraan yang Cinderella merangkul. Dunia perlu mempercayai bahawa sesuatu yang indah dapat muncul dari abu, dan Cinderella adalah cerita yang sempurna untuk masa itu."

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Sambungan Walt ke Cinderella bermula pada tahun 1922, ketika ia menghasilkan Cinderella pendek di Studio Laugh-O-Gram, yang ditubuhkan dua tahun sebelum memulakan Disney dengan Roy. Filem pendek dan akhirnya didasarkan pada versi Charles Perrault 1697 kisah ini, yang berpotensi berasal antara 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo. Ia adalah naratif klasik yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan mimpi yang menjadi kenyataan, yang sangat bergema dengan Walt.

"Snow White adalah seorang gadis yang baik dan sederhana yang percaya dengan harapan dan menunggu putera yang menawannya," jelas Walt Disney, seperti yang dilihat dalam ciri DVD khas, Disney's Cinderella: Pembuatan Karya. "Cinderella, sebaliknya, lebih praktikal, dia percaya pada mimpi tetapi juga mengambil tindakan. Ketika Prince Charm tidak datang, dia pergi ke istana dan menemuinya."

Ketahanan dan keazaman Cinderella, walaupun dianiaya oleh ibu tiri dan stepsisters yang jahat selepas kehilangan ibu bapanya, mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati, penuh dengan kegagalan dan cabaran, namun didorong oleh mimpi dan etika kerja yang tidak dapat dihalang.

Semangat Walt untuk Cinderella terus menerus melalui tahun -tahun awal Disney, yang membawa kepada simfoni yang dirancang pada tahun 1933. Projek ini berkembang dalam kerumitan, dan pada tahun 1938, ia telah memutuskan untuk mengubahnya menjadi filem ciri. Walaupun kelewatan akibat perang dan faktor -faktor lain, masa itu membenarkan filem itu berkembang menjadi karya yang dikasihi hari ini.

Kejayaan Cinderella sebahagiannya disebabkan oleh keupayaan Disney untuk menyesuaikan cerita -cerita yang abadi ini ke dalam cerita dengan rayuan sejagat. "Disney mahir mengambil cerita dongeng lama ini dan menambah bakatnya sendiri," kata Goldberg. "Dia menyenaraikan mereka dengan rasa, rasa hiburan, hati, dan keghairahan, menjadikan watak -watak dan cerita lebih menarik daripada asal -usul ini. Kisah -kisah ini sering suram, dimaksudkan sebagai pelajaran peringatan, tetapi Disney menjadikan mereka menyeronokkan untuk semua penonton, memastikan kaitannya dengan mereka."

Disney meningkatkan kisah Cinderella dengan rakan -rakan haiwannya, termasuk Jaq, Gus, dan Burung -burung, yang memberikan bantuan komik dan membenarkan Cinderella untuk menyatakan perasaannya yang sebenarnya, memperdalam wataknya. Ibu bapanya, yang digambarkan secara berbeza dari versi Perrault, direka oleh animator Milt Kahl sebagai tokoh nenek dan nenek, menjadikannya lebih relatable dan menarik. Ini membawa kepada salah satu adegan yang paling ikonik dalam sejarah Disney: transformasi pakaian Cinderella, sering disebut sebagai kegemaran Walt, dengan teliti animasi oleh Legenda Disney Marc Davis dan George Rowley.

"Setiap berkilau ditarik tangan dan dicat pada setiap bingkai," kata Cranner dengan semangat. "Ada saat yang sempurna semasa transformasi di mana sihir memegang hanya sebahagian kecil sebelum pakaian berubah. Jeda itu menambah pesona tempat kejadian."

Satu lagi tambahan Disney ialah pemecahan satu selipar kaca, melambangkan agensi dan kekuatan Cinderella. "Cinderella bukan sekadar watak pasif," kata Goldberg. "Dia mempunyai keperibadian dan kekuatan. Apabila selipar pecah, dia membentangkan yang lain yang dia simpan, menunjukkan kawalan dan kepandaiannya."

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan telah dibebaskan pada 4 Mac.

"Apabila Cinderella dibebaskan, pengkritik memuji ia sebagai kembali Walt Disney untuk membentuk," kata Goldberg. "Ia adalah satu kejayaan besar, menghidupkan semula keghairahan studio untuk ciri -ciri naratif. Berikutan Cinderella, Disney membangunkan filem -filem seperti Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, The Jungle Book, dan banyak lagi, terima kasih kepada Cinderella."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Beberapa dekad kemudian, pengaruh Cinderella tetap kuat di Disney dan seterusnya. Istana beliau memberi inspirasi kepada struktur ikonik di Walt Disney World dan Tokyo Disneyland, dan kisahnya terus bergema dalam filem -filem Disney moden.

"Apabila kami menghidupkan transformasi pakaian Elsa di Frozen, kami ingin menghormati warisan Cinderella," kata Becky Bresee, animator utama di Frozen 2 dan Wish. "Berkilau dan kesan di sekitar pakaian Elsa terus menyambung ke Cinderella, walaupun watak -wataknya berbeza. Kami membawa unsur -unsur ke hadapan dari Cinderella dan filem -filem klasik lain untuk meraikan kesan mereka."

Sumbangan sembilan lelaki tua dan Mary Blair kepada gaya dan kedalaman watak Cinderella tidak dapat dilebih -lebihkan. Ketika kami menutup retrospektif ini, kata -kata Eric Goldberg merangkumi mengapa Cinderella adalah filem yang sempurna pada waktu yang sempurna, menyelamatkan Disney ketika ia memerlukannya.

"Cinderella adalah harapan," kata Goldberg. "Ia menunjukkan bahawa ketabahan dan kekuatan boleh menyebabkan merealisasikan impian anda, tidak kira era."