"Cinderella'nın 75. Yıldönümü: Cam Terlik Masalı ve Disney'in Canlanma"

Tıpkı Cinderella'nın hayalinin gece yarısı sona ermesi gibi, 1947'de Walt Disney Company'nin kaderi de, II. Dünya Savaşı ve diğer zorluklarla daha da kötüleşen Pinoki, Fantasia ve Bambi'nin finansal mücadelelerinden sonra yaklaşık 4 milyon dolar borç buldu. Ancak, bu sevilen prenses ve ikonik cam terlikleri sayesinde Disney, animasyon hikayesini erken sonuçlandırmaktan kurtarıldı.

Külkedisi , 4 Mart'ta geniş sürümünün 75. yıldönümünü kutlarken, bu zamansız paçavradan zenginlere hikayeden ilham almaya devam eden birkaç Disney içeriden konuştuk. Hikaye sadece Walt Disney'in kendi yolculuğunu yansıtmakla kalmaz, aynı zamanda bir şirkete ve dünyaya inanmak ve inanmak için bir şeyler arama sürecinde umut verdi.

Bağlamı anlamak için, 1937'de Disney'in peri vaftiz anı anını Snow Beyaz ve Yedi Cücelerin serbest bırakmasıyla tekrar ziyaret etmeliyiz. Filmin benzeri görülmemiş başarısı-Rüzgarla Gone'a kadar tüm zamanların en yüksek hasılat yapan filmi, iki yıl sonra onu aştı-Disney'in merkezi kaldığı Burbank'ta stüdyosunu kurmayı ve daha uzun metrajlı animasyon filmleri üretme yoluna çıkmasını sağladı.

Disney'in bir sonraki girişimi, 1940'ların Pinokio, 2.6 milyon dolarlık bir bütçeyle (kar yağışıdan yaklaşık bir milyon daha fazla), en iyi orijinal skor ve en iyi orijinal şarkı için kritik beğeni toplayan ve kazanan Akademi Ödülleri'ne rağmen yaklaşık 1 milyon dolar kaybetti. Bu izole bir olay değildi; Fantasia ve Bambi de Disney'in borcunu ekleyerek düşük performans gösterdi. Önemli bir faktör, Eylül 1939'da Almanya'nın Polonya'yı işgal etmesiydi ve II.

Pocahontas'ın eş direktörü Eric Goldberg, "Disney'in Avrupa pazarları savaş sırasında kurudu ve Pinocchio ve Bambi gibi filmler iyi bir şey yapmadı." "ABD hükümeti daha sonra Disney'i Ordu ve Donanma için eğitim ve propaganda filmleri üretmek için seçti. 1940'lar boyunca stüdyo, mayın müziği, eğlenceli ve süslü ücretsiz ve melodi zamanı gibi paket filmleri olarak adlandırdıklarını yarattı. Bunlar mükemmel projelerdi, ancak uyumlu bir anlatı yoktu."

Bilmedikleri için paket filmler, uzun metrajlı filmlerle birleştirilen kısa çizgi filmlerin derlemesiydi. Disney, Saludos Amigos ve ABD'nin Güney Amerika'da Nazizme karşı koymak için iyi komşu politikasının bir parçası olan üç Caballeros da dahil olmak üzere 1942 Bambi ve 1950'li Külkedisi arasında bunlardan altısını üretti. Bu filmler maliyetlerini telafi etti ve eğlence ve Freed Free, stüdyonun borcunu 1947'de 4.2 milyon dolardan 3 milyon dolara düşürdü, ancak gerçek animasyon uzunluk hikayelerinin üretimini engellediler.

"Filmlere geri dönmek istedim," dedi Walt Disney 1956'da Animasyonlu Adam: Michael Barrier'den Walt Disney'in Hayatı . "Önemli bir yatırım ve zaman gerektirdi. Kaliteli bir animasyon özelliği her ikisinin de çok şey alıyor. Kardeşim [Disney CEO'su Roy O. Disney] ve ateşli bir tartışma yaşadım ... Bu benim büyük rahatsızlıklarımdan biriydi ... ya ilerlediğimizi, işyerine geri döndüğümüzü ya da satıp satış yaptığımızı söyledim."

Walt hisselerini satmaya ve şirketten ayrılmaya hazır göründüğünde, o ve Roy daha riskli bir yol seçtiler, her şeyi Bambi'den beri stüdyonun ilk büyük animasyon özelliğine yatırdı. Başarısızlık, Disney'in animasyon stüdyosunun sonu anlamına gelebilirdi.

Walt Disney Animasyon Araştırma Kütüphanesi Sanat Koleksiyonları Müdürü Tori Cranner, "O zamanlar Harikalar Diyarında Alice, Peter Pan ve Külkedisi geliştiriliyordu, ancak Cinderella ilk olarak Pamuk Prenses ile benzerlikleri nedeniyle seçildi." Dedi. "Walt, savaş sonrası Amerika'nın umut ve neşeye ihtiyaç duyduğunu fark etti. Pinokyo güzel bir film olsa da, Külkedisi'nin somutlaştığı sevinçten yoksun. Dünya, küllerden güzel bir şeyin ortaya çıkabileceğine inanması gerekiyordu ve Külkedisi o an için mükemmel bir hikaye oldu."

Külkedisi ve Disney'in Paçavraları Zenginlik Masalı

Walt'ın Cinderella ile bağlantısı, Disney'e Roy ile başlamadan iki yıl önce kurduğu Laugh-O-Gram Studios'ta bir Külkedisi kısa ürettiği 1922 yılına dayanıyor. Kısa ve nihai uzun metrajlı film, Charles Perrault'un Masalın 1697 versiyonuna dayanıyordu, potansiyel olarak M.Ö. 7 ve MS 23 arasında Yunan coğrafyacı Strabo tarafından ortaya çıktı. Walt ile derinden rezonansa giren kötülük, gerçek aşk ve hayallerin gerçek ve hayallerin klasik bir anlatısıydı.

Walt Disney, Disney'in Külkedisi: Bir Başyapıt Yapımı'nda görüldüğü gibi Walt Disney, "Pamuk Prenses Prens'in büyüleyici olmasına ve beklemeye inanan nazik ve basit bir kızdı." Diye açıkladı. "Öte yandan Cinderella daha pratikti. Hayallere değil, aynı zamanda harekete geçmeye inanıyordu. Prens Charming gelmediğinde saraya gitti ve onu buldu."

Ebeveynlerini kaybettikten sonra kötü üvey annesi ve üvey kızları tarafından kötü muamele görmesine rağmen, Walt'ın mütevazi başlangıçlardan kendi yolculuğunu, başarısızlıklar ve zorluklarla dolu, ancak durdurulamaz bir rüya ve çalışma ahlakı tarafından yönlendirilen kendi yolculuğunu yansıtır.

Walt'ın Cinderella tutkusu Disney'in ilk yıllarında devam etti ve 1933'te planlanan aptalca bir senfoni kısaltmasına yol açtı. Proje karmaşıklık içinde büyüdü ve 1938'e kadar onu bir uzun metraj filmine dönüştürmeye karar verildi. Savaş ve diğer faktörlerden kaynaklanan gecikmelere rağmen, filmin bugünkü sevgili şahesere dönüşmesine izin verdi.

Cinderella'nın başarısı kısmen Disney'in bu zamansız masalları evrensel cazibeli hikayelere uyarlama yeteneğinden kaynaklanıyordu. Goldberg, "Disney, bu eski peri masallarını almak ve kendi yeteneğini eklemek konusunda ustalaştı." Dedi. Diyerek şöyle devam etti: "Onları tadı, eğlence duygusu, kalbi ve tutkusu ile aşıladı, karakterleri ve hikayeleri orijinallerden daha ilgi çekici hale getirdi. Bu masallar genellikle acımasızdı, uyarıcı dersler anlamına geliyordu, ancak Disney onları tüm izleyiciler için keyifli hale getirdi."

Disney, Cinderella'nın hikayesini, Jaq, Gus ve Kuşlar da dahil olmak üzere hayvan arkadaşlarıyla geliştirdi, bu da komik bir rahatlama sağladı ve Cinderella'nın gerçek duygularını ifade etmesine, karakterini derinleştirmesine izin verdi. Perrault'un versiyonundan farklı olarak tasvir edilen peri vaftiz annesi, animatör Milt Kahl tarafından sersemletici, büyükanne bir figür olarak tasarlandı ve onu daha akraba ve sevimli hale getirdi. Bu, Disney tarihinin en ikonik sahnelerinden birine yol açtı: Cinderella'nın elbise dönüşümü, genellikle Walt'un favorisi olarak belirtilen, Disney efsanesi Marc Davis ve George Rowley tarafından titizlikle canlandırıldı.

"Her ışıltı elle çizilmiş ve her kareye boyanmıştı," dedi Cranner coşkuyla. Diyerek şöyle devam etti: "Dönüşüm sırasında sihrin elbise değişmeden önce sadece bir saniyenin bir kısmını tuttuğu mükemmel bir an var. Bu duraklama sahnenin büyüsüne katkıda bulunuyor."

Başka bir Disney ilavesi, Cinderella'nın ajansını ve gücünü simgeleyen bir cam terlikin kırılmasıydı. "Külkedisi sadece pasif bir karakter değil," diye vurguladı Goldberg. "Kişiliği ve gücü var. Terlik kırıldığında, kontrolünü ve akıllılığını göstererek tuttuğu diğerini sunuyor."

Cinderella prömiyeri 15 Şubat 1950'de Boston'da başladı ve 4 Mart'ta geniş bir şekilde serbest bırakıldı. Anında bir başarıydı, 2.2 milyon dolarlık bir bütçeyle 7 milyon dolar kazandı, 1950'nin altıncı en yüksek brüt filmi oldu ve üç Akademi Ödülü adaylığı aldı.

Goldberg, "Külkedisi serbest bırakıldığında, eleştirmenler Walt Disney'in forma dönüşü olarak selamladı." "Stüdyonun anlatı özelliklerine olan tutkusunu yeniden canlandıran büyük bir başarıydı. Disney, Cinderella'nın ardından Peter Pan, Lady ve Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmaçyalılar, Orman Kitabı ve daha fazlası gibi filmler geliştirdi."

75 yıl sonra, Külkedisi'nin büyüsü yaşıyor

On yıllar sonra, Külkedisi'nin etkisi Disney ve ötesinde güçlü olmaya devam ediyor. Kalesi Walt Disney World ve Tokyo Disneyland'daki ikonik yapılara ilham veriyor ve hikayesi modern Disney filmlerinde yankılanmaya devam ediyor.

Frozen 2 ve Wish'in animatörü Becky Bresee, "Elsa'nın Frozen'daki elbise dönüşümünü canlandırdığımızda, Külkedisi'nin mirasını onurlandırmak istedik." Dedi. "Karakterler farklı olmasına rağmen Elsa'nın elbisesi etrafındaki parıltılar ve etkiler doğrudan Külkedisi'ne bağlanıyor. Etkilerini kutlamak için Külkedisi ve diğer klasik filmlerden unsurları taşıyoruz."

Dokuz yaşlı adamın ve Mary Blair'in Cinderella'nın farklı tarzı ve karakter derinliğine katkıları abartılamaz. Bu retrospektifi kapattıkça, Eric Goldberg'in sözleri Cinderella'nın neden mükemmel bir film olduğunu kapsıyor ve Disney'i en çok ihtiyaç duyduğunda kurtarıyor.

"Külkedisi tamamen umutla ilgili," dedi Goldberg. Diyerek şöyle devam etti: "Azim ve gücün dönem ne olursa olsun hayallerinizi gerçekleştirmeye yol açabileceğini gösteriyor."